今天要拍的这一段戏是梁浮生被日本人放出来以后，曲惊鸿与沈二小姐的一段针锋相对的对手戏。
江曼和许春秋都前后取得过金龙奖的影后，两个人能站到那个位置上举起影后金杯，在专业上多多少少都是有点东西的。
工作人员们一边手脚麻利地置景，一边忍不住接着凑在一起的功夫交头接耳。
“别的剧组都是先拍点温吞的文戏让演员进入角色，封导倒好，开机第一场戏就是这么激烈的对垒戏码。”
“封导嘛，谁能摸得准他的脾性。”
“真是没想到江影后居然屈居配角，演了这么个不讨喜的角色衬托别人。许春秋也就二十出头吧，比我还要小上两岁呢，封导怎么会选中她？”
“反派配角演好了也很有魅力好吗，而且许春秋不也拿了金龙影后，虽然确实也有点太年轻了……”
“开始了开始了，机位架起来了。”
“……”
这一阶段的曲惊鸿因为给日本人唱戏的缘故，已经沦落到相对比较落魄的境地。
服化组给她准备的是一套灰头土脸的短衫打扮，衣服经过了特殊的做旧处理，肩线被挑开了。为了掩人耳目，她的颈上还环了一块破布，是曲惊鸿从戏院后台随手拿的，用来遮挡面部以免有人把她认出来。
反观江曼饰演的沈二小姐这是从头精致到脚，蕾丝花边的洋绉裙、高跟的小皮鞋，耳垂上吊着两枚圆润饱满的珍珠耳坠，看上去相当体面。
“各部门准备，”封徒生扯着嗓门喊着，“第三十二场一镜一次——”
这是许春秋进组实际拍摄的第一场戏，可是却是导演工作台本上标明的第三十二场。
场记老师“咔嚓”一声合上场记板。
“ACTION！”
许春秋不要命似的跑着，在置景队搭建好的街头巷尾无头苍蝇似的飞奔。
跑动的这一段拍摄运动的幅度太大，固定机位拍摄不大现实，摄影师肩扛着相机跟着移动又难保机器是不是会不受控制地晃动。
因此剧组采用的是轨道摇臂式的斯坦尼康，黝黑笨重的机器固定在提前布置好的轨道上，由摄影师进行前后推拉。
许春秋不管不顾地交替着步伐飞跑着，像是要把什么东西甩在身后一样，直到沈二小姐拦截在了她前进的轨迹上。
封徒生挥手喊“咔”，从这里开始要切近景了。
他招手跟斯坦尼康老师说道：“监视器我看一眼。”
这一段的视频反反复复地播了三遍，皱着眉头道：“换个镜头，用广角拍。”
封徒生需要近景和全景依次先后出现在同一条长镜头中，将本身需要多机位剪辑的上下两镜合二为一，形成内部蒙太奇的效果。
想要实现这样的效果就必须运用广角镜头进行拍摄。
长焦和广角是摄影常用的两种镜头，二者在焦距、取景范围和拍摄对象都各有不同。
通俗的来说，长焦镜头就像是望远镜，它可以把远处的景物“吊”过来，隔着很远的距离也可以拍摄近景，但是想要拍摄远景却很难做到。
而广角镜头，也就是短焦距的镜头因为其富有强烈空间感的透视特点，则是能够同时满足近景和远景的两种需求。
可是紧接着，一直站在一旁的副导演就提出了反对意见。
“您是担心长焦拍不了移动镜头是吧，”副导演极力劝说着，“在轨道的配合下斯坦尼康也可以支持一些简单的推轨镜头的，像刚才那样的拍摄是完全没有问题的。”
封徒生摇一摇头：“还不够。”
副导演叹了一口气：“广角拍人脸不好看啊。”
广角镜头最大的问题之一，就是它近大远小
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