弯电影公司老板对他也是客客气气的。他没想到许望秋这个二十来岁的年轻人，竟然如此不给面子，把话说得如此难听，沉着脸道：“许先生这话怕是有些过了吧？”
许望秋淡淡地道：“还真没有。吴先生要是不信，请跟我来！”
许望秋将吴思沅带到创作室，让工作人员将文件柜打开，随便抽了几部剧本，放在吴思沅的面前，分析这些剧本的问题。许望秋从剧本的结构、人物塑造、矛盾冲突等方面对几部剧本进行全方位的批判，可以说是批得体无完肤。
吴思沅自己也是编剧，对电影剧本颇有研究，也看过一些理论书籍，但在许望秋庞大的电影理论知识面前，还是处于被动挨打的地位。听着许望秋喷涌而出的人物弧光、故事三角等完全陌生，但听上去却十分高大上的名词，以及各种的电影理论，吴思沅只能不住苦笑。此次此刻，他终于明白什么叫班门弄斧了。
其实不要说吴思沅，就是从请好莱坞专家过来，在许望秋面前也只能甘拜下风。因为现在的好莱坞，对于电影剧本的研究还不像后世那么发达，很多经典的电影剧本著作都还没有面世，很多经典电影剧本理论还没有诞生，像悉德-菲尔德的《电影剧本写作基础》要82年才出版，而罗伯特-麦基的《故事》要等到1997年才会面世。
许望秋将手里的几个剧本狠批一番后，看着吴思沅毫不客气地道：“真的不是我为难大家，而是剧本真不行。就这些剧本的质量，连北平电影学院大三学生的水平都不如。”
许望秋虽然批的不是吴思沅的剧本，但作为香江电影人，吴思沅还是觉得脸上无光，脸色颇为难看。现在听到许望秋说这些剧本连大三学生的水平都不如，他忍不住道：“许先生有些夸张了，这些剧本虽然存在很多问题，但要说连大三学生都不如，我是绝对不信的。”
许望秋也不废话，直接将刘林他们的剧本取出来，放在吴思沅面前。
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