啊？”
“哦，”听了这句话，我赞同的点点头，颇有同感。
“我想把咱们的高跷秧歌改革一下……”见我点头，大师兄一下子说出了自己的想法。
“大师兄，你想推陈出新？”我一下子想到了一句官方语言。
“是啊，如果不搞点新花样，咱们的高跷秧歌可能就要消亡了。那样的话，我们的饭碗岂不是没有了。”
“是啊！”我再次点点头，接着问：“可是，怎么改呢？”
“小师弟，昨天我去了市里的京剧团，他们为了吸引观众，大胆推陈出新，让花旦演员穿了比基尼泳装表演，哈哈，那些美女大腿一出现，观众一片叫号啊！……什么是艺术？我算看透了，艺术第一要美，而要体现美，必须要上女角儿。”
“大师兄，你的意思是，咱们高跷秧歌，也要上女角儿？”
他这么一说，我一下子愣了，按照祖宗的规矩，高跷秧歌是没有女角色的。即使是有女角色的戏份，也是通通由男人扮演的。大师兄如果要改变这个规矩，就是欺师灭祖的罪魁祸首啊！
“大师兄，这么大的事，你和师傅商量了吗？”我马上想到了师傅，他对于这样的事，一定会反对的。
“师傅老了，哪里会考虑我们年轻人的未来？我们都是年轻人，要有自己的想法才行。你是我的好兄弟，这么大的事，我当然要先与你商量。”
“谢谢大师兄的信任，我总觉得，这种事瞒不过师傅。咱们在干之前，还是应该征求一下他的意见。”我说出了自己的想法。
“唉呀！”听了我的话，大师兄似乎看出来我的胆怯，有点儿失望，摇摇头，接着又说，“不管师傅同意不同意，咱们俩先试试吧！”
说着他站立起来，拉过一副矮跷捆绑在自己腿上，接着站立起来，告诉我：“小师弟，来，站在我肩膀上。”
我明白了他的意思，一个轻跳，跃上了他的肩膀头。
作为一个男的练功者，跳到一个人的肩膀上不是难事，但是，作为下盘，他要承受一个人的压力不容易，尤其是到了舞台上，下盘还要做出表演动作就更不容易了。
就在我跃上大师兄肩膀时，我明显感到了大师兄微微震颤了一下，接着就显示出吃力的样子来了。
我蓦然想起，大师兄虽然是师傅的心腹，但是他不是下盘的料。而我，是师傅早就看好的下盘继承者，我现在的身材、体重压到大师兄肩膀上，他肯定要吃力的。想到这我慌忙跳了下来。
“大师兄，我是下盘。你跳我肩膀上去吧！”我连忙把一副矮跷捆绑在自己的腿上，站直了，请大师兄跳上去。
我们两个人搭档多年，大师兄立刻明白了我的意思，轻轻一跃，到了我的肩膀上。然后轻轻的做了一个云手动作。
“小师弟，怎么样？累不累啊？”大师兄在我肩膀上问我。他恐怕我挺不住，影响了舞台表演效果。
“没有事。大师兄，你就放心做动作吧！”我站在那里，脸色不变，心里坦然。大师兄一个男人站在我肩膀上，就像是一个小孩儿，根本没有让我感觉到持重的压力。
这时，我突然间想起了祖父，想起了谢氏高跷秧歌家谱里对祖父的评语。我之所以能够这么稳稳的站在这里顶住大师兄，这是对祖父的传承，是祖父优秀基因的作用啊！
接着，我突然想到，刚才大师兄说的改革措施是要上女角色的，而在杂技表演中，下盘身上往往顶的是女孩子。她们身轻如燕，即使是胖一些的女孩子，也不会给下盘太大的压力。如果将来的大师兄换成一个女孩子，我的压力就更小了。
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