人，他不会真打你闷枪的，现在是和平年代，难道他还毙了你？”
曹操只顾着开拖拉机，往抗美援朝博物馆方向去，却不回陈建彬的话。
他虽然是特型演员，也知道片场事儿多，知道最近央戏帮在闹个什么。
这事儿讲起来有点绕，表面上是在为反派们争取表演空间，实际上给了反派表演空间，也就给了男二三四五们更多表演空间——像一台天平，因为要平衡嘛。
但是，曹操吭声了：“你不要因为我是美国人，就觉得我比别人傻一些——做演员，怎么能顶撞导演？”
陈建彬觉得匪夷所思：“你们那地方不许演员说话的？也太不人道了！”
曹操不乐意他讲这事儿，不回他。
陈建彬忽悠不到这美国人，没办法，抱着胸无奈了叹了一声。
隔了会儿，出了乡村土路，拖拉机被人拦住了，被告知不准进城。陈建彬不能怪曹操，因为美国人不晓得这边的规矩。
他只能跳下来，吹了会儿冷风，终于等了个出租车过去。曹操要跟他aa制，陈建彬大手一挥：“宁人负我，毋我负人！我请你。”
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“哟，师哥来了，还有我们的美国曹操。”多媒体室内，方沂扫了一眼场下，“人到了大半，时间紧急，我先起个头，还有没赶得及的，后面问今天来的人。”
“事情是这样的。”
方沂取了块板子，在上面写了个“140”，用圆圈圈住。“我们电影时长希望能控制在140分钟以内。”
“大陆电影的时长一般在九十分钟到一百二之间，一百四是很长的片了，再长，人家院线不太乐意排我们的场次，另外票价也得提高，观众不见得愿意买，这是一方面……”
“另外，一般认为观众的注意力极限就是两个小时。再长下去，膀胱要受不了了……大陆电影市场不是印度电影市场，那地方电影长的很，四五个小时，以至于特地有中场时间，用于给观众上厕所……我说这些的意思是，现在有的剧情已经很充足了，可能还要删减。剧组有些风声，说应该给反派加戏？”
“我认为不需要。再说一遍，这是不需要的。”
“《我来自未来》描述一个现代人，成为战士的过程，故事是简单的。其实就表演来说不困难，这些天你们也注意到了，难的是幕后人员……具体来说，电影结构可以总结为两场战斗，三个长镜头。”
方沂拍了拍写字板。
(本章完)
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